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El trabajo de un curador
“Un
curador no es un “escogedor de cuadros”, sino un
investigador que reúne información,
la analiza y la procesa para desarrollar una tesis sobre un
tema específico en el arte”.
Luis Croquer, Curador.
Las curadurías son un proceso, esto quiere decir que
la obra no se escoge caprichosamente, sino que se selecciona
para apoyar un planteamiento crítico y propiciar un
mejor entendimiento del arte.
Mi tarea en el Museo de Arte ha sido releer la totalidad de
la obra y recontextualizar dos colecciones (la Colección
Nacional y la Colección Forma) que fueron constituidas
de maneras diferentes en periodos diferentes también.
El trabajar dentro del marco institucional de un museo, exige
un gran compromiso con la investigación, la documentación
y el desarrollo de materiales didácticos. Esto es especialmente
importante si pensamos que será la primera vez que
gran parte de nuestra población estará en contacto
directo con nuestro arte.
Siempre existen limitantes institucionales o reales, pero
puedo decir con toda sinceridad que he trabajado con libertad
e independencia, conciente de lo que había propuesto,
o sea, una recontextualización de las dos colecciones
públicas que fue aprobada por la Junta Directiva del
Museo.
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Familia
de Papel (1959).
Valero Lecha
ÓLEO SOBRE TELA
1.01 x 1.01 cms.
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Aparte de eso, los espacios físicos y el periodo histórico
definido condicionan. Así como el hecho de que en un
sentido amplio, la obra representa un horizonte finito del
cual hay que generar una selección.
En lo personal, creo que unirlas y ordenarlas cronológicamente
habría planteado grandes problemas, por eso la propuesta
temática me pareció importante como una contribución
también al trabajo permanente del museo.
La integración de dos colecciones
Tanto la Colección Nacional como la del Museo Forma
son muy diferentes. La primera fue iniciada por Salarrué
alrededor de 1958 y creció bajo su visión y
supervisión con bastante coherencia.
Lamentablemente esto no duró mucho tiempo, y a partir
de allí la colección no ha tenido políticas
de adquisición por lo que ha crecido de manera desordenada.
Por otra parte, la Colección Forma es muy coherente
porque fue curada por Julia Díaz, así que en
conjunto funciona muy bien, pero al fragmentarla descubrimos
que tiene una predilección marcada por la figuración
y que mezcla indistintamente obra académica y obra
“madura” de algunos artistas. Esto, sin duda, se
debe a la forma en que fue constituida, pues Julia, con gran
esfuerzo, logró conseguir donaciones o comprar obra
disponible en el mercado en los años 80, esto, claro,
propició vacíos. Sin embargo, debo decir que
la Colección Forma sigue siendo como colección
pública, la columna vertebral y la referencia de nuestro
arte.
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La
Monja Blanca.
Salvador Salazar Arrué
ÓLEO SOBRE TELA
54 x 57 cms.
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Selección de los cuadros
La selección de obras se ha realizado a partir de criterios
establecidos con anticipación y sobre todo releyendo
la obra formalmente y ubicándola en su periodo histórico,
se puede entender e interpretarla en su contexto en el ámbito
artístico y social.
Es importante también ir más allá del
elemento puramente estético y examinar los procesos
de trabajo de los artistas. Esto es evidente especialmente,
a partir de los años 60 cuando se empieza a cuestionar
la práctica de la pintura.
Para seleccionar un cuadro existe todo un marco de referencia
que es la historia del arte mundial, regional y local, también
en forma paralela es necesario desarrollar un proceso investigativo
y de revisión bibliográfica.
A partir de esta propuesta se han definido cuatro momentos
claves en el desarrollo del arte en El Salvador.
El primero, a partir de 1911, que marca el inicio del desarrollo
de la plástica en nuestro país con la creación
de la Academia de Imery. El segundo, en los años 30,
con la introducción de lenguajes innovadores y el simultáneo
retorno al clasicismo.
El tercero sería un periodo de cuestionamientos introducido
en los años 60, y finalmente el periodo de la guerra
que modifica radicalmente la temática tratada por los
artistas.
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